ЛИЦА армянского КИНО: Амо Бек-Назаров
В последние годы армянские кинематографисты стали привозить престижные награды с международных кинофестивалей, а их картины все чаще отправляются в фестивальные туры. С успехом проходят дни армянского кино в Париже, Монреале, Болонье, Буэнос-Айресе. И это еще раз доказывает, что в мире помнят: армянское кино неразрывно связано с именами Сергея Параджанова и Артавазда Пелешяна. Кинематограф Армении сегодня, конечно, переживает все кризисы постсоветского периода. Как, впрочем, и в советское время он переживал взлеты и падения, свойственные кино всей большой страны, достигая невероятных высот и иной раз меняя лицо кинематографа и ход его истории. В новой рубрике «ЖАМ» собирается представить портреты самых именитых армянских кинорежиссеров: Амо Бек-Назарова, Сергея Параджанова, Артавазда Пелешяна, Фрунзе Довлатяна, Генрика Маляна, Алберта Мкртчяна, Арутюна Хачатряна, Вигена Чалдраняна и других. И открываем мы эту «портретную галерею» рассказом о легендарном Амо Бек-Назарове.
Все статьи об истории армянского кино начинаются с одной фразы: «Днем рождения армянского кино принято считать 16 апреля 1923 года, когда декретом Совнаркома Армении при Наркомпросе было создано Госкино Армении». Главной же фигурой армянской кинематографии с первых ее шагов и до 1950-х годов стал актер, сценарист, режиссер Амо Бек-Назаров — «прекрасный Амо», как называют его соотечественники. Собственно, Бек-Назаров был родоначальником не только армянского, но и всего закавказского кино. В кино Бек-Назаров пришел из… спорта. С детства мечтая стать актером, он вдруг увлекся велогонками и даже соревновался со знаменитым спортсменом Габер-Волынским. Соревнования закончились неудачно: юный Амо упал и травмировал почку. Эта травма даст потом себя знать. Вслед за велогонками наступил период увлечения борьбой. Амо принимает участие в проходившем в Ташкенте чемпионате по классической борьбе, становится любимцем публики и начинает выступления как профессиональный борец. Но… перелетев на соревновании через барьер, он снова травмирует больную почку. И — не обращая внимания на травму, отправляется в турне по Германии, где участвует в турнире борцов-профессионалов. Однако в 1913 году врачи выносят свой вердикт: почку придется удалить.
21-летний Амо переезжает в Москву, слушает лекции в Московском коммерческом институте и подвизается в кино. Надев свой лучший наряд, приобретенный Германии, — фрак, белый галстук, черные лакированные лодочки, шелковые белые носки и сверкающий цилиндр, — он отправляется в «Кинематографическую контору Либкена», где называет себя киноартистом, приехавшим из Дании и снимавшимся с самим Гаррисоном. «Трюки умеете делать?» — спросил хозяин. «Я все могу», — скромно ответил Амо. Так он стал трюкачом. Скакал верхом, дрался, поднимался по трубам на крыши домов, спускался в пропасть по канату, летал под куполом цирка, выпрыгивал из окна третьего этажа. Слава о его трюках разнеслась по всей Москве. И скоро он становится не просто трюкачом, а «трюковым любовником». Именно в этом амплуа он снимался у Евгения Бауэра, Петра Чардынина, Ивана Перестиани вместе с Верой Холодной, Иваном Мозжухиным, Зоей Баранцевич. Накануне Октябрьской революции он был уже кинозвездой, а когда переворот свершился… сапожником. Чтобы кормить семью, пришлось осваивать сапожное искусство и преподавать в клубе французскую борьбу.
После Гражданской войны Бек-Назаров едет в Ереван налаживать в Армении кинопроизводство, и слышит от наркома просвещения республики: «С организацией кинодела придется подождать. Сейчас главное — накормить десятки тысяч сирот, спасенных от турецкой резни». Для Бек-Назарова начинается время странствий. Он отправляется в Тбилиси. Именно там он станет первым директором грузинской студии, впервые выпустит как продюсер знаменитый фильм Перестиани «Красные дьяволята», впервые снимет кино как режиссер, экранизировав роман «Отцеубийца», и откроет для кино новую звезду — Нату Вачнадзе. Но все-таки главным делом стало его возвращение в Ереван, на только что созданную студию «Армкино».
К тому времени в Ереване уже работала собственная кинолаборатория, а к концу 1920-х в Армении построили и неплохо оборудованную киностудию с большим съемочным павильоном, с осветительной и звукозаписывающей аппаратурой. Первый же армянский фильм Бек-Назарова «Намус» по роману Александра Ширванзаде — мелодрама о влюбленных, ставших заложниками предрассудков, косных понятий о чести, «намуса» — имеет оглушительный успех. Бек-Назаров, окрыленный успехом, снимает много — по два-три фильма в год, кино игровое и документальное, мелодрамы и комедии. Масштабные, снятые в эпическом ключе ленты «Зарэ» (о жизни курдов), «Хас-Пуш» (о стихийном бунте иранской бедноты против угнетателей) были восприняты как программные. Благодаря им даже появилось определение «Восток без прикрас» — в противовес так называемым «ориентальным фильмам», в которых Азия подавалась как край экзотических чудес и ужасов. Здесь же Восток представал как клубок реальных противоречий. И опять Бек-Назарову суждено было стать пионером.
В 1935 году он делает первый армянский звуковой фильм «Пэпо», который впоследствии называл своим любимым детищем. Для того чтобы снять этот фильм, удивительно верно отображающий быт старого, дореволюционного Тифлиса, Бек-Назаров исходил, наверное, все улочки этого города. Своего героя он отыскал в среде городской бедноты, в лице «кинто» — этого своеобразного порождения тифлисского быта. Пэпо, роль которого великолепно исполнил Грачья Нерсисян, быстро стал любимцем многочисленной армии поклонников кино всей страны. Многие ходили на «Пэпо» по несколько раз даже спустя два десятилетия, когда в середине 1950-х фильм вторично вышел на экраны. Именно середину 1930-х годов можно назвать временем становления и формирования национального армянского кино. Во время Великой Отечественной войны Бек-Назаров снимает патриотическую эпопею «Давид-бек» о том, как в Средние века армяне сражались за свободу. И до войны, и во время, и в более поздние годы он очень много работал.
Делал кино и в Ташкенте, и в Баку, и в Душанбе. Достаточно назвать фильмы «Зангезур», «Дочка», «Анаит», «Девушка Араратской долины», «Кендлиляр», «Сабухи», «Новоселье», «Насреддин в Ходженте». Но именно в эти годы — 1940–1950-е — в армянском кино, как и во всем советском кинематографе, наступает период малокартинья. В конце 1950-х, когда началась оттепель и армянское кино заново проходило школу профессионализма и период самоидентификации, мастер практически не снимал. Его последний, 1959 года фильм «Насреддин в Ходженте» остался незаконченным.
Текст: Ольга Юрьева. Журнал «Жам». 2010 г.